Зимняя феерия Альмы Пиль

Обратитесь к великим мастерам. Они учат нас не создавать бедного искусства….

Гюстав Моро

Альма Пиль была одной из тех, кто на рубеже ХIХ-ХХ веков закрепил за женщинами право не только носить, но и создавать ювелирные украшения. Ее мировоззрение, художественно-эстетический вкус оставили яркий, неповторимый след в культуре. Ей покорилось ювелирное искусство, по умолчанию считавшееся, на тот момент, областью мужских интересов.

Альма Пиль. 1912 год.

Альма Терезия Пиль родилась 15 ноября 1888 года в Москве в шведской семье. Её родители были из семьи обрусевших шведов, говоривших между собой по-русски, но сохранивших лютеранскую веру. Отец - потомственный ювелир Кнут Оскар Пиль мать - Фанни Флорентина Хольстрем, дочь ювелира Августа Хольстрёма, и сестра ювелира Альберта Холстрёма. Её отец, Оскар Пиль в 1887 - 1897 годах был главным мастером московского отделения фирмы Фаберже. После смерти отца, в 1897 году, Альма переехала с матерью и братьями в Санкт - Петербург. Опекала сирот вся ювелирная семья: дедушка Август, дядя Альберт, художница тетя Хильма Алина. Не оставлял их вниманием и сам Карл Густавович. Альма прилежно училась в Анненшуле, школе при Лютеранской церкви святой Анны, и помимо прочих предметов, обучается рисованию у Евгения Эдуардовича Якобсона, учителя рисования, одновременно работавшего постоянно у Карла Фаберже. После окончания школы, в 1905 году Альма продолжила обучение в Центральном училище технического рисования барона Штиглица.

Каминные часы. Фирма Карл Фаберже. По рисунку Евгения Якобсона.
Серый и красный гранит, серебро, родонит.

В 1909 году Альма поступает на работу рисовальщицей в мастерскую Фаберже, которую возглавлял ее дядя Альберт Августович Хольмстрём. Альма вела рабочие альбомы мастерской - перерисовывая в них акварелью полномасштабные эскизы каждого изделия, выполненного ювелирами мастерской Фаберже, с подробным описанием деталей и используемых камней и указанием в чертеже стоимости работ. В редкие минуты досуга она пробовала себя в проектировании, а когда дядя Альберт заметил эти рисунки, ее жизнь приняла новый оборот. Так, в двадцать один год началась художественная карьера Альмы – ей предложили место помощника проектировщика.

Колье-браслет из серии «Морозные узоры». Фирма Карл Фаберже. Мастер А. Хольмстрем. Дизайн Альма Пиль.

Ювелирная мастерская А. Хольмстрёма (крайний слева). 1900-е года.

Звездный час Альмы настал в начале 1910-х. Одним из постоянных клиентов «Фаберже» был нефтяной магнат Эммануил Нобель, племянник Альфреда Нобеля. Некоторое время спустя Эммануэль сделал срочный заказ на сорок небольших брошей. Броши из недорогих материалов (возможно, предназначенные в качестве сувениров женам иностранных клиентов) должны были иметь абсолютно оригинальный, новый дизайн - так чтобы подарки не могли интерпретироваться как взятки. Альма разработала эскизы алмазной броши-снежинки, которая с воодушевлением была одобрена заказчиком. Ошеломленный красотой Нобель мгновенно оформил заказ… Альма Пиль стала первой и единственной женщиной дизайнером, работающей в ювелирной фирме Карла Фаберже, а ее имя стало самым тесным образом связано с зимой, льдом и снежинками.

«Ледяной» кулон. Фирма Карла Фаберже. Мастер Альберт Холмстрём. Дизайн Альма Пиль.

В 2001 году на аукционе Christie's в Нью-Йорке за рекордную цену (9 600 000 долларов США) было продано Императорское пасхальное «Зимнее» яйцо. Это самое оригинальное из сохранившихся пасхальных яиц с сюрпризом работы фирмы Карла Фаберже. «Яйца Фаберже» - серия ювелирных изделий, которая создавалась между 1885 и 1917 годами для российской Императорской семьи и частных покупателей. Всего известно о создании 71 экземпляра. Первое яйцо было заказано у Карла Фаберже в 1885 году Александром III, в качестве подарка своей жене Марии Федоровне в связи с их двадцатой годовщиной свадьбы в ноябре 1886 года. Император знал, что с самого детства его жена восхищалась яйцом, которое было у её тети, принцессы Вильгельмины Марии Датской. Император не настаивал на определенном дизайне будущего ювелирного шедевра, Карл Фаберже и его мастера были свободны в выборе творческих решений и материала, однако у него было требование - яйцо должно содержать сюрприз. Когда яйцо было подарено, Императрица была настолько впечатлена и довольна, что Александру III ничего не оставалось, как заказать у Карла Фаберже еще одно, на православную Пасху. Впоследствии Александр III делал заказ каждый год. После смерти Александра III в ноябре 1894 года, эту традицию продолжил его сын Николай II, который заказывал, у Фаберже, пасхальный подарок, не только своей матери, а и супруге Александре Федоровне. В период с 1885 по 1917 год, для Императорской семьи, было произведено пятьдесят два яйца, из которых, на сегодняшний день, сохранилось сорок два.

Яйцо «Курочка». Фирма Карла Фаберже. 1885 год. Золото, белая эмаль, рубины. Первое Императорское яйцо.

Самым оригинальным среди всех яиц, созданных фирмой Фаберже для Императорского дома, было «Зимнее яйцо». Николай II не пожалел денег и заплатил Карлу Фаберже за него самую большую сумму из всех, когда-либо заплаченных за подобные изделия - 24 600 рублей. Автором этого шедевра, известного на весь мир, была молодой дизайнер фирмы Фаберже – Альма Пиль.

«Ледяное» яйцо. Фирма Карла Фаберже. Платина, серебро, прозрачная белая эмаль, жемчужины, горный хрусталь, бриллианты. Выполнено для Эммануила Нобеля. Дизайн Альма Пиль.

Работа над императорскими пасхальными заказами к следующему году в знаменитой петербургской фирме «Фаберже» начиналась практически на следующий же день после Христова Воскресенья. Процесс изготовления яиц был сложным, долгим и держался в большом секрете. 1913 год для России был особенным. Весной отмечался юбилей - 300-летие династии Романовых, и Николай II хотел преподнести своей матери, императрице Марии Фёдоровне, на Пасху особенный подарок. Поскольку празднование православной Пасхи не приходится на одну и ту же дату каждый год, а выбирается первое воскресенье после весеннего полнолуния, наступившего не ранее дня весеннего равноденствия, числа празднования всякий раз могут довольно сильно отстоять друг от друга. Пасха 1913 года выпадала на раннюю весну, когда снег ещё не сошёл и только-только начинал таять. Карл Густавович Фаберже, человек проницательный и остроумный, поручает создать эскизы царских подарков молодой художнице.

Мастерская фирмы Карла Фаберже.

В это же время Альма готовится к свадьбе. Возможно, идею морозного узора подсказали Альме мотивы кружева подвенечного платья, возможно, что-то ещё, но дизайн «Зимнего» яйца становиться непревзойдённым образцом зимнего мотива в истории мирового ювелирного искусства и исключительное явление среди всех яиц, созданных фирмой «Фаберже» для Императорского семейства.

«Зимнее» яйцо. Фирма Карла Фаберже. 1913 год. Мастер Альберт Холмстрём. Дизайн Альма Пиль.

«Зимнее» яйцо олицетворяет тот период времени, когда уже тает снег, и последние льдинки ослепительно сияют под лучами яркого солнца. За счёт неподвижности ледяных осколков и быстрого движения воды в ручьях создается потрясающая, искрящаяся игра света. Именно для более живой передачи этого природного явления Альма сочетает несколько тысяч простых, не огранённых алмазов, а так же огранённых бриллиантов. Резной сибирский горный хрусталь нашёл своё воплощение в ледяной скорлупе подарка. А в качестве сюрприза предстаёт маленькая платиновая корзиночка, украшенная алмазами розового цвета, с ранними весенними цветами, олицетворяющая возрождающуюся жизнь и тепло внутри вечного льда, а также символизирующая Воскресение Христово и победу над холодом смерти. Для самой же Альмы в преддверии свадьбы это символически означало весну, жизнь, любовь, счастье.

«Мозаичное» яйцо. Фирма Карла Фаберже. 1914 год. Дизайн Альма Пиль.
Собрание Королевы Елизаветы II, Великобритания.

В 1912 Альма выходит замуж за Николая Клее, из семьи петербургских немцев, директора конторы финской фирмы «Kymi», сына последнего владельца гостиницы «Европейская». Несмотря на то, что семье жениха принадлежали акции гостиницы и ресторан в этом же отеле, новобрачным, за неимением собственного жилья, какое-то время пришлось пожить у матери Клее. Альма продолжает плодотворно трудиться, и в скором времени начинает работать над дизайном очередного пасхального яйца для Императрицы Александры Фёдоровны. К будущему празднику, Николай II просит сделать для жены что-нибудь необычное и душевное. В размышлениях над заказом императорского двора Альма проводит долгие тихие вечера в обществе мужа и свекрови. По легенде, увидев за пяльцами свою свекровь, Альма вспомнила, как сама вышивала своё приданое, и прониклась идеей воплотить вышивку в драгоценных камнях и металле. Процесс создания задуманного обещал быть долгим, трудоемким и требовал усилий ювелиров высочайшего уровня.

«Мозаичное» яйцо. Фирма Карла Фаберже. 1914 год. Дизайн Альма Пиль.

Спустя год, Карл Густавович презентует Императору, одно из самых сложных и необычных императорских пасхальных яиц, получившее название «Мозаичного», поскольку оно имитировало вышитое полотно с русским народным мотивом. Каждый из миниатюрных самоцветов следовало обработать и подогнать таким образом, чтобы он безошибочно подходил по размеру к квадратным отверстиям платиновой сетки-канвы, одетой поверх золотого корпуса яйца, на которую, вместо разноцветных нитей, крепились бриллианты, сапфиры, рубины, изумруды, топазы, создающие мотивы из полевых цветов - женственный уютный орнамент, переливающийся всевозможными оттенками цвета. Сверху, на крышке яйца, было решено поместить лунный камень, сквозь который легко читалась монограмма Александры Федоровны. Внутри яйца, как обычно, находился потайной милый сюрприз - медальон с профильными портретами пяти царских детей, закреплявшийся внутри золотыми зажимами и увенчанный императорской короной. Императрица была приятно удивлена и тронута таким пасхальным подарком.

«Мозаичное» яйцо, фрагменты. Фирма Карла Фаберже. 1914 год. Дизайн Альма Пиль.

Трагические события 1917 года вынуждают художницу прервать свою деятельность и положить конец блестящей карьере. Фирма «Фаберже» и компания, в которой работал Николай Клее, закрывают свои Санкт-Петербургские представительства. Большинство работников сразу же переехали в Финляндию, но муж Альмы пожелал остаться в России, чтобы присмотреть за имуществом «Kymi». Впоследствии это решение не раз оборачивалось неприятностями - вплоть до серьезных угроз жизни Николая. Стремясь скрыться от разрухи, в надежде вернуть хоть какую-то долю прежней спокойной жизни, летом 1921 года, при поддержке постоянного клиента Николая Максима Горького, семьям Клее и Хольмстрём удалось получить разрешение оставить Петроград и переселиться в свою родную Финляндию, которая к тому времени уже перестаёт быть частью Российской Империи.

Дом Альмы Пиль и Николая Клее в Куусанкоски. Фото: Yle / Vesa Grekula.

Не найдя в финской провинции работу, хотя бы отдаленно напоминающую прежнюю, Альма начинает преподавать рисование и чистописание в шведской школе в Куусанкоски, при целлюлозно-бумажном комбинате «Kymi», на котором работал супруг. Ее ученики вспоминают миниатюрную леди с пронзительными глазами и звонким смехом, всегда дружелюбную и говорящую по-шведски с мягким акцентом – как и все, кто приехал из России. Никто из её окружения так и не узнал о её прошлой петербургской жизни - Альма сознательно соблюдала кодекс Фаберже - очень гордилась своими достижениями, но ни при каких условиях не хвасталась или говорила о них. В школе ее знали и называли по фамилии мужа - Альма Клее. И Альма, и Николай очень скучали по Петербургу - после жизни в культурной столице им было непривычно новое окружение.

Альма Пиль (сидит) в окружении коллег по шведской школе в Куусанкоски. Фото: Eero Niinikosken

Двадцать четыре года она преподавала изобразительное искусство, но никто из подопечных даже не догадывался о ее прошлом. До конца своей жизни для односельчан она оставалась скромной и тихой женщиной. Никто не знал, что в былой жизни она была одним из лучших ювелиров - художников своего времени и работала на всемирно знаменитого Карла Фаберже, и за свою короткую карьеру успела разработать дизайн около двух тысяч драгоценных изделий.

Финская почтовая марка с изображением пасхального «Зимнего» яйца. Фото: Yle / Vesa Grekula.

В 1948 году вместе с мужем, Альма переезжает в Хельсинки. Единственным человеком, которому бывший дизайнер за несколько лет до смерти открыла правду о себе, стала ее обожаемая племянница Лидия. Альма Терезия Пиль покинула этот мир 11 июля 1976 года в возрасте 87 лет. Сегодня ювелирные шедевры, созданные по эскизам Альмы Пиль, оцениваются в миллионы евро и изредка появляются на ведущих мировых аукционах. Эскизы в альбомах Альмы, посвященные «Зимней серии» и принадлежащие теперь фирме «Wartski», дают представление о том, насколько велика была сила ее дарования.

Брошь-Подвеска «Млечный путь». Дом «Лобортас»
Фото Владислава Филина