Тот самый Картье

Часть первая

Ювелирный Дом Сartier к началу XX века был достаточно хорошо известен во Франции, его семейная династия насчитывала третье поколение. Картье не то чтобы процветали, но и не бедствовали, и своей жизнью вполне были довольны. Пока в 1900 году… любопытства ради, трое юношей – Луи, Жак и Пьер (Картье в третьем поколении) не отправились на Всемирную выставку в Париж. И там увидели пятнадцать пасхальных яиц с секретами виртуозной, головокружительной работы и невиданной доселе мелкой механики.

Пасхальное яйцо «Ландыши». Фирма Карла Фаберже.
Подарок императора Николая II супруге Александре Федоровне
на Пасху 1898 г. Санкт-Петербург. Фото: Музей Фаберже.

Пасхальное яйцо «Коронационное». Фирма Карла Фаберже, 1897 год.
Было сделано в память о церемонии коронации 1896 года Николая II.

Надо же случиться такой незадаче, именно в этом году русский ювелир Карл Фаберже решил представить на суд Франции свою коллекцию, а она возьми и произведи настоящий фурор. Вся Франция заговорила о русском ювелире. О ювелире из той самой России, где, по глубочайшему убеждению, большинства французов, кроме лесов медведей и пьяных мужиков и быть-то ничего не может! Мало того на той же выставке юный мастер Евгений Фаберже, такой же юный, как и Луи, стал Кавалером французской Академии изящных искусств. Самолюбие братьев Картье было больно задето.

Картье во время первой поездки в Россию, 1904 год.

Кулон в египетском стиле. Cartier, 1913. Мотив вазы с цветами в «архитектурном» обрамлении. Бриллианты, ониксы, платина.

Всемирная выставка 1900-го действительно подтолкнула Дом Cartier к развитию. И хотя изящные и дорогие безделушки, которые производила фирма Cartier, с удовольствием носили в чопорной Англии, честолюбивым юношам этого успеха было мало. Помимо дорогих предметов обихода и украшений появились инженерные “игрушки”, поражающие не только красотой и изяществом, но и уникальностью. Что же касается качества, за него можно было ручаться - в Доме Cartier существовал непререкаемый закон: украшения, не соответствовавшие высоким критериям, уничтожались.

Украшение для корсажа. Cartier Paris, , 1907. 21 x 12,9 см. Платина, круглые бриллианты старой европейской огранки, алмазы огранки "роза", сапфир огранки "груша", семь сапфиров огранки "подушка" (античная). Это украшение для корсажа – великолепный образец стиля "гирлянды" Cartier.

В 1906 и 1907 годах Луи Картье создал два пасхальных яйца. Одно из них в 1912 году выкупил Муниципальный совет Парижа, чтобы во время официального визита в Россию преподнести его в дар Императору Николаю II. Нужно отметить, что оба пасхальных яйца были выполнены исключительно. Видимо, в изготовлении традиционных пасхальных подарков было не только желание потягаться мастерством с русскими ювелирами. Богатая и падкая на заморские диковинки Россия интересовала Дом Cartier как один из величайших рынков сбыта. Тактика проникновения на российский рынок была выработана политически грамотно и осторожно. Прежде чем открыть в Санкт-Петербурге постоянный магазин, решено было провести несколько выставок. Первая состоялась в 1907 году. Высокое качество, оригинальные идеи, превосходные эмали и талантливая огранка - этим могли похвастаться не только у Cartier. Поэтому на российском рынке необходимо было не столько понравиться, сколько заворожить, околдовать.

Луи Картье настолько восхищался роскошью российского двора,
что украшал имперской символикой многие золотые аксессуары в 1910-е годы.

Произведения Дома Cartier пришлись по вкусу российской аристократии. Однако осыпать заграничных ювелиров золотом русские князья не спешили. Ни прием в Царском селе, ни общение с императором и императрицей не произвели должного ажиотажа вокруг покупки драгоценностей от Cartier. Россия изумлялась, охала, вздыхала. А деньги платила другим. И лишь после того, как в Санкт - Петербурге выставка Cartier учреждена была дважды в год, Северная Жемчужина пала. Но, едва обретя новых поклонников, Дом Cartier потерял их. В 1914-м грянула Первая мировая война, а за ней - революция в России.

Браслет Ганны Вальской. Cartier, 1928.

Фирма стремилась производить работы вне времени, а не в угоду моде. Популярные в то время арт нуво и символизм смешали все и вся. Но в то же время с ними ушла и строгая иерархия жанров, сковывавшая свободу поиска. Братья Картье умышленно отвергли стиль модерн как несовершенный и повторяющий сам себя в рисунках, в витиеватых линиях. И углубились в изучение искусства прошлых эпох. Луи Картье занялся тщательнейшим изучением XVIII века, рассылал своих помощников по Парижу срисовывать всевозможные декоры и орнаменты в архитектуре, изучал восточные узоры, изгибы кованых оград. Так был создан стиль “гирлянды”.

Диадема бельгийской королевы Елизаветы. Cartier Paris, 1910. Высота в центральной части: 5,5 см. Платина, бриллиант огранки "подушка" (античная), круглые бриллианты старой огранки, корнеровая закрепка millegrain (фаден-гризантная).

Шарль Жако, которого Луи Картье нанял на работу в 1909 году, как и Картье -старший увлекался искусством Египта, Индии, Китая, Японии, мусульманских стран. Вместе они создали целую серию ювелирных произведений. Их работы удивительно органично дополняли и подчеркивали красоту женского тела и костюма, претендуя на роль самостоятельного предмета искусства. Творческая мысль и сложная техническая работа были вне конкуренции. Огранку и резьбу по камню для Cartier выполняли и французские мастера Варангоз и Фревий, и русские - Свечников, Верфель, Овчинников.

Изумрудно-бриллиантовая брошь. Cartier,1913.
Эта брошь сочетает классический парижский стиль с более авангардными штрихами,
чтобы создать современное украшение.

Луи Картье, которого восхищала работа французских часовщиков XVIII века, решил серьезно заняться изготовлением часов. Поначалу механизмы он заказывал у фирм Бредийяр, Дагонно и Право для часов с вращающимся циферблатом в стиле Людовика XVI и для маленьких настольных часов с эмалями.

Настольные часы Model A. Cartier Paris, 1914. Изготовленные в Париже в 1914 году - одна из самых ранних «мистических» моделей Cartier. Платина, золото, горный хрусталь, белый агат, сапфиры, бриллианты, белая эмаль. Проданы графу Гриффулу. Фото: Нильс Херрманн, Коллекция Картье © Cartier.

Потом появились часы-браслеты. Среди элегантной публики часы-браслеты, правда, считались практичными, но не слишком эстетичными. Посему Дом Cartier выпускал также карманные часы. К 1900 году вышли из моды длинные рукава и длинные вечерние перчатки, и новинка от Cartier - часики - браслет - пришлась как нельзя кстати.

Морис Куэе в мастерской Cartier, 1927 год. На полке сзади - знаменитые египетские часы. На верстаке делаются часы «Химеры». Фото: Архив Cartier © Cartier.

Витрина «Cartier» на Rue de la Paix 13 с «магическими» часами «Химеры» 1927 года. Фото: Cartier.

Тут подвернулось удачное знакомство: Луи Картье встретил Мориса Куэе (Maurice Couet), внука одного из мастеров Breguet, и с 1911 года тот стал работать исключительно для Дома Cartier. Морис обладал изобретательным умом и отличной фантазией. Под его началом появились удивительные часы с хитроумными механизмами и эффектными циферблатами, так называемые Cartier Mystery Clocks, вокруг которых всегда витала аура таинственности. К созданию «таинственных» часов Луи Картье и Мориса Куэе подтолкнули магические представления иллюзиониста Жана-Эжена Робер-Гудена. Первые часы серии Cartier Mystery Clocks «ожили» в 1912 году.

Часы “Мольберт”. Cartier,1919. На вращающемся диске, покрытом эмалью,
выложенное из бриллиантов солнце указывает часы, грушевидный бриллиант — минуты.

Одним из уникальнейших произведений Дома Cartier стали магические часы. В прозрачных полувосточных циферблатах стрелки двигались, словно сами по себе. Весь секрет состоял в том, что каждая стрелка крепилась на диске из стекла или хрусталя, вставленном в оправу из зубчатых колесиков, а колесики эти приводились в действие винтом. Механизм же прятался в цоколе. В поисках подставок к “магическим” часам Луи Картье скупал восточные статуэтки из агата, горного хрусталя, нефрита, кораллов...

Водные часы. Cartier, 1929. Уникальное произведение в стиле арт деко. Жадеит, черный мрамор, лазурит, коралл, авантюрин, перламутр и эмаль. Циферблат - китайская чаша с химерой XVIII века из жадеита. Хребет химеры расписан эмалью. Глаза химеры - изумрудные кабошоны. Подставка выполнена из черного мрамора, украшенного кабошонами из авантюрина, декоративными элементами из лазурита и коралла в серебряной оправе. “Стрелка”- черепашка - из натурального панциря черепахи.