Скульптура малых форм. XX век. Начало

Русский стиль. Е. А. Янсон-Манизер.

 

Для всего творчества Елены Александровны Янсон-Манизер, характерны академически точно выполненная скульптурная композиция с созданием психологически верного образа своего современника и особенностей физического сложения портретируемого персонажа. Статуэтки на темы спорта и классического балета, отлитые по моделям Елены Александровны, составляют «золотой фонд» скульптуры малых форм 20 века и многие из них хранятся в музейных собраниях. Все персонажи скульптора убедительно выразительны и идеальны, в своей физической красоте, динамика их поз насыщена большой внутренней экспрессией, прекрасно передающей накал спортивной борьбы и личного стремления к победе.

 

Янсон-Манизер Елена Александровна (1890–1971)

 

Елена Янсон родилась в 1890 году, в семье петергофского ремесленника. Окончив гимназию в 1911 году, поступает на частные женские курсы высших архитектурных знаний Елены Феликсовны Багаевой в Санкт-Петербурге.

 

Багаева Елена Феликсовна, 1906 год,
учредительница женских архитектурных курсов

 

Первые женские архитектурные курсы Е.Ф. Багаевой

 

С 1914 года Елена продолжает обучение на архитектурном факультете Политехнического института, и, не окончив его, в 1917 году переходит на архитектурный факультет Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских (ПГСХУМ), совмещая учебу с работой чертежницы. Принимает участие в археологических экспедициях в Бахчисарае, Керчи, Херсоне. С 1918 года Елена работает помощницей театрального декоратора в Первом государственном театре марионеток (Санкт-Петербургский государственный театр марионеток им. Е.С. Деммени), именно там начинает лепить и вырезать из дерева фигурки кукол.

 

Санкт-Петербург, Невский проспект 52. В этом доме, в 1918 году, группой петроградских художников будет создан первый профессиональный театр кукол.

 

Трудно переоценить ту роль, которую сыграл ленинский план монументальной пропаганды для развития советской скульптуры. Известный декрет Совета Народных Комиссаров от 12 апреля 1918 года, призывавший «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской Социалистической Революции», поставил перед скульптурой необычайно большие и ответственные задачи, подчеркнул полезность и нужность работы скульптора в новом обществе.

 

Матвей Генрихович Манизер в своей мастерской.

 

В 1921 году Елена Янсон, возобновляет учебу уже в Петроградском ВХУТЕМАСе. Петроградский ВХУТЕМАС был образован в результате преобразования статуса и учебного плана Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских (ПГСХУМ) в организацию, более близкую к дореволюционной Императорской Академии художеств. В 1922 году Янсон переходит на скульптурный факультет в мастерскую Матвея Генриховича Манизера. В 1922 году Петроградские Высшие художественно-технические мастерские преобразуют в Петроградский Высший художественно-технический институт (Петроградский ВХУТЕИН).

 

Матвей Генрихович Манизер

 

Елена активно работает в мастерской, постоянно совершенствуя свое мастерство. В 1924 году Янсон берет участие в конкурсе проектов памятника В.И. Ленину у Финляндского вокзала, за который получила пятую премию.

В 1925 году, представив на защите дипломной работы четыре скульптурных произведения, Елена Янсон заканчивает свое обучение в Петроградском Высшем художественно-техническом институте.

Общая великая цель, поставленная революцией перед художниками, постепенно сплачивала советских скульпторов, способствовала выработке у них нового мировоззрения. Уже в 1917 году был создан творческий союз скульпторов-художников, его первым председателем был С.Т. Коненков.

 

Максим Горький позирует С.Т. Коненкову. Италия. Сорренто.1928 год.

 

В 1926 году было организовано «Общество русских скульпторов» и несколько ранее, в 1925 году, - скульптурная секция АХРР - (Ассоциация художников революционной России). В эти объединения входили почти все наличные силы ваятелей, которые постоянно пополнялись выпусками художественных вузов. В 1925 году членом АХХР становится и Елена Янсон. В 1926 году Елена выходит замуж за своего учителя Матвея Манизера. Глубокий интерес к человеку, стремление всесторонне раскрыть его духовный мир, отношение к действительности обусловили в 1920-е годы плодотворное развитие скульптурного портрета. В некоторых случаях скульпторы непосредственно развивали то лучшее, что нес с собой дореволюционный портрет, - его особую психологическую глубину, одухотворенность, ощущение связи человека с окружающим миром.

 

Шадр И.Д. (1887-1941). "Булыжник - оружие пролетариата". 1927. Бронза. ГТГ.

 

Портрет, не только требующий достижения сходства с оригиналом, но и заставляющий художника сосредоточить свое внимание на психологии человека, сыграл в творчестве многих скульпторов очень важную роль в процессе овладения принципами реализма.

Когда в молодом Советском государстве со стороны партии и правительства была проявлена забота и внимание к всеобщему развитию физической культуры и спорта, в творчестве Елены Янсон-Манизер впервые появляются работы на актуальную спортивную тематику. В 1926 году Елена создает, блестящую, по своим художественным достоинствам, серию статуэток - «Старт в воду», «Баскетболистка», «Футболист», «Толкатель ядра», которые в 1930-х годах были увеличены, отлиты в бронзе и установлены в парках культуры и отдыха Москвы и Ленинграда.

Скульптура «Футболист» относится к числу наиболее удачных и совершенных в творческом плане работ художницы.

 

Скульптура «Футболист», модель 1926 года. Бронза Е.А. Янсон-Манизер.

 

Главным достоинством скульптуры является великолепная реалистическая точность в передаче анатомических характеристик мускулистого и «накаченного» человеческого тела, в убедительном показе стремительного броска, бега, и момента удара по мячу.

Скульптура "Рабочий" созданная в период 1936-19З9 является наглядным примером единичных, штучных, заказных, подарочных изделий для представителей высшего партийного и советского руководства СССР. Данная скульптура - это авторский вариант, реплика в масштабе малой скульптурной бронзовой пластики, монументальной скульптуры «Рабочий», которую Елена Янсон-Манизер вместе со своим мужем Матвеем Манизером создали для станции «Площадь революции» московского метрополитена.

 

Е. А. Янсон-Манизер, М.Г. Манизер. Скульптура "Рабочий", 1936-19З9 г.
Бронза. Литье. Патинирование. Размер: 38,6х24,5х21,8 см.

 

Скульптура выполнена на высоком профессиональном художественном уровне, с отличной скульптурно-пластической проработкой фигуры рабочего в манере скульптурного импрессионизма, и с безукоризненным качеством исполнения в материале. Ее неординарность и уникальность подчеркивает и время изготовления, и малочисленность произведений авторской малой скульптурной пластики в бронзе в 1930-е годы, делавшейся только как заказные работы, для представительских подарков руководству партии и страны.

Несмотря на разноплановый характер работ, любимой темой Елены Янсон-Манизер всегда оставалась изображение танца. С 1934 по 1937 год Елена создает серию из семи скульптур на тему балетов «Лебединое озеро», «Бахчисарайский фонтан», «Ромео и Джульетта», «Египетские ночи».

 

«Зарема с зеркалом - балерина В. Каминская" 1937 г. Е.А. Янсон - Манизер

 

Скульптура «Конькобежка» изображает с большим портретным сходством советскую спортсменку, абсолютную чемпионку мира (1948-1950) и СССР (1945-1949) в скоростном беге на коньках Марию Григорьевну Исакову. Статуэтка выполнена на высоком художественно-техническом уровне и отличается большой реалистической верностью в передаче образа известной спортсменки, показанной в момент спортивного соревнования.

 

Е. А. Янсон-Манизер «Конькобежка». Модель 1948-1949 года.
Бронза, литье, патинирование. Размеры: 28х16,5х16,5 см.

 

В 1950-е годы Елена Александровна исполнила для Ломоносовского фарфорового завода серию статуэток «Гирей сидящий», «Гирей с плащом», «Зарема с зеркалом», «Зарема с кинжалом», «Мария с шарфом», «Мария сидящая», скульптуры «Зарема – балерина Каминская», «Майя Плисецкая в танцах персидок», «Испанка с веером» с большим успехом тиражировались (1950-1980-е). Часть выполненных в фарфоре статуэток позднее была повторена в чугуне.

 

Майя Плисецкая в мастерской Е.А. Янсон-Манизер, 1960 год, г. Москва

 

Балерина Г.С. Уланова в образе Одетты «Лебединое Озеро» модель 1951 года, ЛФЗ, Е.А. Янсон-Манизер | Балерина Г.С. Уланова "Умирающий лебедь" модель 1951 года, ЛФЗ, Е.А. Янсон-Манизер

 

Разносторонность творческого пути Елены Александровны Янсон-Манизер впечатляет. Елена Александровна участвует практически во всех выставках с 1926 года, в том числе и всесоюзной, посвященной пятнадцатилетию Рабоче-Крестьянской Красной Армии в 1933 году, выполнив гипсовую композицию «Стрелковый кружок». Автор скульптурной группы «Две физкультурницы». Участвовала в оформлении станции метро «Динамо», создала 24 сюжета круглых фарфоровых рельефов, посвященных разным видам физкультуры и спорта.

 

17 217 117 3

Барельефы станции метро «Динамо», Е. А. Янсон-Манизер.

 

Исполнила статуи и скульптурные портреты трехкратной чемпионки мира по конькобежному спорту М. Г. Исаковой и легкоатлетки А. В. Чудиной. В 1949 году создала шестнадцать барельефов на тему многонационального СССР и рельефный портрет И. В. Сталина в окружении знамен на станцию метро «Добрынинская». Член Союза художников СССР. Заслуженный деятель искусств РСФСР с 1968 года.

При создании скульптур на спортивную тематику мастера Дома «Лобортас» зачастую выбирают невероятно сложные ракурсы и позы, выхватывая определённые миги движения, и при этом, одновременно решая сложнейшие композиционные задачи. Пластическая выразительность скульптуры передает красоту движения, тела и оказывает сильное эмоциональное влияние.

 

sovremennaja dragocennaja juvelirnaja skulptura obretenie 16 07 409 1sovremennaja dragocennaja juvelirnaja skulptura obretenie 16 07 409 3

 

 


«Футбол XXI века».Драгоценная скульптура. Дом "Лобортас"

Фото Владислава Филина

 

 

Недавние Статьи