Пигмалионы современности. Золотой век

(Часть первая)

 

В начале 19 века складывается академическая школа русской скульптуры малых форм, которую представляет плеяда выдающихся мастеров. В 1830-1840 года в русской скульптуре малых форм всё больше проступает стремление к исторической конкретности образа, к жанровой характерности которую в своих работах демонстрируют Петр Карлович Клодт (1805-1867) и Николай Степанович Пименов (1812-1864).

 

Pimenov N.S. «Paren', igrajushhij v babki»

Пименов Николай Степанович «Парень, играющий в бабки», Третьяковская галерея, Москва.
Фото Дмитрия Козакова

 

Pyotr Karlovich Klodt

Портрет Петра Карловича Клодта | Модель первой скульптурной группы "Укротители коней" на Аничковом мосту в Петербурге (43 х 39 х 23), 1850-е года, П.К. Клодт, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

 

В 1831 году в парижском Художественном Салоне еще никому не известные молодые скульпторы Антуан-Луи Бари (1795-1875) и Кристофер Фратин (1801-1864) представляют многочисленные скульптуры с изображением животных.

 

Christophe-Fratin»

Кристофер Фратин. "Обезьяна делает педикюр медведю в ванне".
Бронза, патина темно-коричневая, 15.2cm.
Sotheby's London

 

Antoine Louis Barye.jpg

Антуан-Луи Бари. "Пантера держащая мунтжака".
Бронза, патина коричневая, 10,5 x 22 см.
Sotheby's Paris

 

Один из парижских критиков иронично назвал этих скульпторов "анималистами", не подозревая о том, что дал название целому скульптурному жанру.

 

medved-i-sobaki, Dom Lobortas»

"Медведь и собаки".
Ювелирная скульптура, Дом "Лобортас".
Фото Владислава Филина.

 

Во второй половине 19 века в русской и западноевропейской скульптуре находит отражение общий процесс демократизации искусства. Классицизму, который теперь перерождается в салонное искусство, противостоит реалистическое движение с его открыто выраженной социальной направленностью, признанием повседневной жизни, достойной внимания художника, обращением к теме труда, к проблемам общественной морали. Яркими представителями этого течения становятся Эме-Жюль Далу (1838-1902), Эмманюэль Фремье (1824-1910), Чарльз Вальтон (1851-1918) во Франции, Константин Менье ( 1831-1905) в Бельгии.

 

Aime Jules Dalou

Эме-Жюль Далу. "Купальщица перед купанием".
Бронза, патина красновато-коричневая, 55 см.
Sotheby's London

 

Реалистическая русская скульптура второй половины 19 века развивается под сильным влиянием живописи передвижников.

 

Vasily Grachev

Василий Яковлевич Грачев. "Тройка проезжающая мимо крестьянских саней".
Бронза, патина светло-коричневая, 40Х58.5Х37 см.
Sotheby's London

 

Характерная, для последних, глубина размышлений над историческими судьбами отчизны отличает скульптурное творчество Николая Ивановича Либериха (1828–1883), Василия Яковлевича Грачева (1831-1905), Матвея Афанасьевича Чижова (1838-1916), Марка Матвеевича Антокольского (1843-1902), Артемия Лаврентьевича Обера (1843-1917), Евгения Александровича Лансере (1848 - 1886), Леонида Владимировича Позена (1849-1921), Владимира Александровича Беклемишева (1861-1920), Сергея Тимофеевича Конёнкова (1874-1971).

В скульптуре утверждаются сюжеты, взятые из современной жизни: охота, животные, военная и этнографическая тематика.

 

Evgeni Alexandrovich Lanceray

Евгений Александрович Лансере. "Донские казаки на берегах Дуная".
Бронза, высота 59.7 см.
Sotheby's London

 

Скульптура малых форм, в этот период, развивается по двум направлениям — как искусство массовых вещей и как искусство неповторимых, единичных произведений.

Николая Ивановича Либериха можно назвать жемчужиной русской скульптуры, так как он обладал большой самобытностью и разработал уникальный стиль, в котором сплелись воедино традиции академической художественной школы и глубокого понимания природы.

 

liberikh-portret

Николай Иванович Либерих

 

Либерих учился у П.К. Клодта. Долгие годы военной службы и умение наблюдать научили скульптора подмечать самые незначительные детали, происходящие во время охотничьих сцен, военных баталий или в обыденной обстановке. Эта жизненная чуткость позволила мастеру творить очень реалистичную скульптуру, точно передающую силу, страсть, напряжения момента в самых разнообразных сюжетах.

Свое знание и тонкое понимание охотничьих сцен с участием собак Либерих демонстрирует в скульптуре «Доезжачий с гончими». Очень реалистично передана сцена завершения охоты на зайца: усталый охотник, лошадь все еще напряжена, после долгой скачки, отпазанчивание зайца, то есть отрезание у зайца лап с целью поощрения гончих, выглядит не просто как милостыня охотника, а как поощрение заботливого хозяина преданных ему псов.

 

Nikolai Ivanovich Lieberich

Николай Иванович Либерих. "Доезжачий с гончими (отпазанчивание зайца)".
Позолоченная бронза, 25.4 x 33.2 x 20 см. 
Sotheby's London

 

Одним из частых персонажей его сюжетов является медведь, вылепленный мастером в каждой композиции очень скрупулезно и реалистично. Одной из известных работ Либериха является скульптура «Лисинский медведь» (другое название «Медведь на задних лапах»). В ней запечатлен настороженный медведь, вставший на задние лапы, чтобы иметь лучший обзор и выглядеть более устрашающим перед возможным противником.

 

isinskiy medved

Николай Иванович Либерих. "Лисинский медведь" (копия).
Патина коричневая, основание родонит, высота 60.5 см.
Sotheby's London

 

Эта скульптура отражает реальный эпизод, произошедший в 1865 году с императором Александром II во время охоты в Лисинском лесничестве. 

Либерих любил делать подарки знатным особам или своим друзьям по случаю праздников. Подарочные скульптуры он создавал из серебра или бронзы, подходя к работе с той же тщательностью, что и для всех остальных скульптур.

 

podarok-imperatoru-ot-liberiha»

Скульптурная композиция в подарок Александру II.
Н.И. Либерих. 1880 г. Серебро, гранит.

 

В композиции, посвященной охоте на волка, автор очень натуралистично передает динамику охотничьей сцены: измученного, но все еще готового к яростной схватке волка, стремительно мчащегося коня, практически летящей над землей борзой, которая вот-вот схватит добычу, и напружиненного опытного всадника в седле. 

 

ohot- na-volka-s-borzoj-1

Николай Иванович Либерих. "Охота на волка с борзой" (копия).
Бронза, длина 53,34 см.
Sotheby's New York

 

В охотничьих сценах большое внимание уделяется собакам и лошадям. Судя по изображенной грации, тщательной прорисовке каждого небольшого мускула животных и их характерных поз, Либерих великолепно знал повадки животных, их манеру двигаться, тонко подмечал строение их тела.

 

pojnter-s-dupelem.png

Николай Иванович Либерих. "Пойнтер с дупелем»".
Бронза, ширина 31 см.
Sotheby's London

 

Многие скульпторы этого периода, работающие в военной, этнографической и анималистической тематиках, во многом равнялись на Либериха. Скульптуры Либериха стали первыми российскими работами, широко представленными за границей на крупных выставках, таких как Всемирная художественно-промышленная выставка в Лондоне (1862, 1872), Париже (1867), Вене (1873) и на выставках Императорской Академии художеств (1857–1883). 

За свою творческую деятельность мастер получил ряд заслуженных наград. В 1858 году его удостоили малой серебряной медалью за историческую скульптуру «Мазепа».

 

mazepa»

Бронзовая скульптура «Мазепа». Н.И. Либерих. Модель 1857 г.

 

Образ воспетого в одноименной романтической поэме Байрона украинского гетмана Ивана Мазепы в то время, не сходил с полотен известных авторов и строк именитых поэтов. Вероятно, такое внимание к историческому персонажу не могло быть незамеченным Николаем Ивановичем. Во многих художественных произведениях Мазепа показан в окружении осудивших его людей, но Либерих поставил на первое место не осуждение, а тяжесть положения, загнанность совсем юного человека. За поразительные скульптурные группы на охотничью тематику Либериха в 1861 году удостаивают званием академика за умение творить очень реалистичную скульптуру, точно передающую силу, страсть, напряжение момента в самых разнообразных сюжетах. 

Современная анималистическая мелкая пластика — это мир самых разных «характеров», «темпераментов», повадок, мир природной целесообразности форм, цвета, движения где мастерами создаются зоопортреты раскрывающие внутренний образ конкретного животного.  

 

Dom Lobortas»

"Трофей охотника".
Ювелирная скульптура, Дом "Лобортас".
Фото Владислава Филина.

 

Продолжение следует ...

 

Недавние Статьи