Пигмалионы современности. Глиптика

Часть третья

 

Русский стиль. Наследие

 

СиУ : Если сравнивать Фаберже и такие известнейшие фирмы, как Cartier, Boucheron, Tiffany? 

К.Ф. : … «Но ведь это торговцы, а не ювелиры-художники». 

Из интервью Карла Густавовича Фаберже великосветскому журналу «Столица и усадьба» январь 1914 г.

 

Всемирная Парижская выставка 1900 года стала триумфом не только для Фаберже. Уникальный шедевр камнерезного искусства «Карта Франции» была выполнена русскими камнерезами Екатеринбургской Императорской гранильной фабрики для всемирной выставки 1900 года в Париже. Карта предназначалась в подарок французской республике.

 

Павильон России на Парижской выставке, 1900 год.

 

Работа над мозаичным полотном велась в 1897-1900 годах. Подбирал камни и участвовал в изготовлении карты знаменитый уральский горщик Данила Кондратьевич Зверев (1858-1938). Для изготовления карты потребовалось 25 месяцев напряжённого труда всего коллектива Екатеринбургской гранильной фабрики, работавшего в три смены (за два года было только 15 праздничных дней). Изготовлялась она по проекту директора фабрики Василия Васильевича Мостовенко (1850 - ок. 1917) и под его непосредственным наблюдением. Он требовал от мастеров особенно тонкой и тщательной работы.

 

Мостовенко В.В. | Зверев Д. К. 1926 год

 

Мозаичная карта Франции получила на выставке высшую награду, а директор фабрики, Мостовенко В. В. - командорский крест Почетного легиона. В настоящее время работа хранится в музее города Компьена во Франции, в Шато де Компьен.

 

Мозаичная карта Франции 1900 год.
"Екатеринбургская Императорская гранильная фабрика. Карта Франции."

 

Наряду с Фаберже не менее весомый вклад в отечественное камнерезное искусство внесли Алексей Козьмич Денисов-Уральский и Авенир Иванович Сумин.

Авенир Иванович Сумин (1869–1913) прославился своими камнерезными работами в основном анималистическими фигурками, большинство из которых шли на подарки царским детям. Мастерская, размещавшаяся на Невском проспекте, в доме № 46, называлась: «Сибирские - уральские камни» и была основана его отцом Иваном Суминым, состоящего на должности гранильного мастера при кладовой каменных вещей Кабинета его императорского величества, в 1869 году. Стремясь выдержать конкуренцию за счет уменьшения стоимости продукции при сохранении и даже повышении качества исполнения, Иван Сумин всегда зорко следил за новинками техники, именно поэтому в 1882 году на Всероссийской выставке в Москве заработал бронзовую медаль «За отчётливую шлифовку искусственных и драгоценных камней».

 

Сумин А.И. Статуэтка «Мышь».

 

После смерти Ивана Сумина в 1894 году фирмой стал руководить его наследник – Авенир Иванович Сумин. Авенир Сумин подписывался как «Ювелир Сумин», его миниатюрные скульптурки, изображающие всевозможных зверюшек, были по ценам в 3-5 раз ниже, чем у Фаберже, при этом ничем не уступая по качеству. В мае 1913 года Авенир Сумин получил звание «Поставщика императрицы Александры Федоровны». Однако Карлу Фаберже недолго пришлось соперничать с Авениром Суминым: тот скончался осенью 1913 года. 

Алексей Козьмич Денисов-Уральский (1864 — 1926) родился в Екатеринбурге в семье резчика по камню. С юных лет Алексей осваивал тонкости камнерезного дела - от простейших операций до создания самостоятельных работ. В 1882 году он впервые показал свои произведения из камня на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Москве.

 

Денисов - Уральский А.К.

 

Недолгое время учился в Рисовальной школе при Императорском обществе поощрения художеств в Петербурге. В конце 1880-х годов мастер-камнерез и художник-самоучка отправляется покорять Северную столицу, имея за плечами опыт участия в крупных национальных и международных выставках в Москве (1882), Екатеринбурге (1887), Копенгагене (1888), Париже (1889). В 1891 году открыл первую персональную выставку в Екатеринбурге «Урал в живописи».

 

А. К. Денисов-Уральский. Наборный образ из уральских самоцветов.

 

В начале 20 века окончательно переехал жить в Петербург, прибавил к фамилии слово Уральский. Основал «Горнопромышленное агентство по распространению полезных ископаемых России. А.К. Денисов (Уральский) и К°».

 

Денисов - Уральский А.К.
Sotheby's London

 

В 1912 году Алексей Козьмич становится одним из соучредителей «Общества для содействия развитию и улучшению кустарного и шлифовального промысла “Русские самоцветы”», на основе которого появилось знаменитое петербургское предприятие, специализирующееся на обработке поделочных камней.

 

Денисов - Уральский А.К.
Sotheby's London

 

Авторству Денисова-Уральского принадлежат замечательные камнерезные работы, он делал эскизы для ювелирных украшений, его предприятие торговало минералогическими коллекциями, а сам он был конкурентом Фаберже и поставщиком Cartier. Начало Первой мировой войны, потери русской армии и страдания народа заставляют художника по-новому взглянуть на свое творчество. Он принимает участие в благотворительной выставке живописцев. События заставляют его обратиться к любимому камню и заняться созданием особой серии аллегорических изображений воюющих держав.

 

Аллегория Германии. Германия (противница).

 

Аллегория Германии. Германия (противница). Кайзер Вильгельм II сидит на высоком трёхступенчатом троне с надписью WILHELM II, верхом на свинье, лежащей на большой белой подушке. По периметру трона помещены рельефные изображения человеческих черепов и костей, на ступенях – кровавые следы, на подушке – черные кресты, символ смерти. На задней части фигуры свиньи – надпись «Deutschland ueber alles» (Германия превыше всего).

Аллегорические фигуры воюющих держав Первой мировой войны «Воюющие державы» – цикл статуэток из уральских полудрагоценных камней, были созданы в Санкт Петербурге в мастерской Алексея Кузьмича в 1914-1916 годах.

 

Аллегория Великобритании.

 

Все композиции выполнены в чрезвычайно сложной технике «объёмной мозаики»: детали вырезаны из разных пород камня и скреплены между собой штифтами и клеем. Эти произведения стали основой последней прижизненной выставки мастера.

При обработке камня основной задачей художников и мастеров-камнерезов Дома «Лобортас» становится подчеркивание красоты материала и выявление его индивидуальной художественной выразительности. Воплощение этих качеств в художественном произведении происходит посредством продуманной композиции, использования фактуры поверхности материала, рисунка, цвета и особых оптических эффектов, а также технических средств обработки камня.

 

Море Галилейское. Дом Лобортас.
Фото Владислава Филина.

 

Художественный замысел и художественный образ будущего произведения нередко подсказывают автору присущие свойства материала. Разнообразие окраски камня, изменение его цвета в зависимости от освещения и обработки поверхности, проявление дополнительных скрытых эффектов в его глубинах – все это способствует созданию высокохудожественных образов.

Недавние Статьи